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Catálogo de la exposición celebrada en la Fundación Juan March (09/05/00-02/07/00). Colección del Metropolitan Museum of Art de Nueva York, integrada por obras del grupo de artistas que trabajaron en Nueva York entre finales de los años treinta y los sesenta dando lugar al movimiento conocido como expresionismo abstracto, una de las corrientes artísticas más influyentes en el arte del siglo XX.

Muestra de la exposición que presentó en Madrid la fundación Juan March sobre el Expresionismo Abstracto: Obra sobre papel. Colección del Metropolitan Museum of Art de Nueva York, integrada por obras del grupo de artistas que trabajaron en Nueva York entre finales de los años treinta y los sesenta dando lugar al movimiento conocido como Expresionismo Abstracto, una de las corrientes artísticas más influyentes del siglo XX. 

Muestra de un centenar de obras originales de artistas expresionistas perteneciente  a Die Brücke (El Puente). Las piezas que componen esta muestra sólo pudieron conservarse gracias a la protección de una coleccionista privada, que las salvó de la barbarie hitleriana. Estuvieron medio siglo sin poder ser expuestas nuevamente en museos alemanes. Merced a aquella actuación, no exenta de riesgo, hoy podemos apreciar la obra, cargada de pasión, intensidad y contradicciones, de quienes alumbraron el expresionismo. 

Muestra sobre la exposición dedicada al Expresionismo alemán que tuvo lugar en el CAAM en el año 1995. Una exposición que abrió caminos en el debate teórico, siempre inacabado de uno de los momentos creativos más importantes de nuestro siglo, que cobra un cierto valor de recurrencia con el rebrotar de unos tiempos de crisis y transición, que fueron justamente el caldo de cultivo de este movimiento. 

Libro publicado con motivo de la cuarta ocasión en la que se realiza el simposium Clasicismo y modernidad a propósito de la exposición Forma, en que el Museo Thyssen-Bornemisza celebra, organizado conjuntamente con la Fundación Caja Madrid, un simposium científico internacional. La exposición Brücke dio motivo a un encuentro de historiadores del arte expertos en el campo de conocimiento del Expresionismo, que presentaron y discutieron sus ponencias bajo la dirección de Peter Vergo. 

Una amplia cultura nos quedó con el expresionismo. Los viejos advientos que le apartaron de una existencia simplemente cotidiana, hoy han quedado aparcados, como freno inservible. Pero su visión permanece lejana de un análisis equilibrado que nos permita valorar sus maravillosos logros. Si ahora recuperamos sus hallazgos y analizamos sus proposiciones, tema medular de este estudio, podremos disfrutar de una modernidad, olvidada o mal atendida, que nos pertenece y necesitamos.

Die schärfste, intensivste und freieste Kunst des Expressionismus gelang in den Anfängen und nicht gegen Ende der Epoche. Wie so oft in der Kunstgeschichte scheinen im Aufbruch alle jene Qualitäten progressiv auf, die dann im weiteren Prozess ihre gültige 'Ausformulierung' empfangen. Aber genau in dieser angriffslustigen wie starken Expressivität finden wir die Schnittstelle zur Anziehungskraft von seelischem Leid und fremdartigem Fühlen und Denken. Es nimmt nicht Wunder, dass der 'Irre' im Expressionismus eine prominente Rolle übernimmt, und es ist auch schon mehrfach auf seine Bedeutung für die Literatur dieser Kunstströmung und für den expressionistischen Film hingewiesen worden. Eine Übersicht zur bildenden Kunst wurde dagegen noch nicht versucht. Das hängt offenbar mit Bedenken zusammen, die auch während der Vorbereitung für diese Ausstellung mehrfach geäußert worden sind und zu größerer Verantwortung im Umgang mit dem Thema 'Expressionismus und Wahnsinn' aufgerufen haben. Deutschen Museumsleuten stecken immer noch Schreck und Scham über die große Diffamierungskampagne der Nationalsozialisten gegen die Vertreter der Moderne, wie sie in der Schandausstellung 'Entartete Kunst' zum Tragen kam, in den Knochen. Der Schock von 1937 in München hat eine Tiefenwirkung erreicht, die möglicherweise auf der anderen Seite zu einer dauerhaften Begeisterung für den Expressionismus geführt hat. Die nationalsozialistischen Regisseure der damaligen Ausstellung beschimpften die vorgeführten Künstler nicht nur als 'Irrsinnige' und 'Psychopathen'. Auf den späteren Stationen dieser Schau versuchten sie, die Verunglimpfung noch zu steigern, indem sie expressionistische und abstrakte Bilder sowie Skulpturen neben künstlerische Werke psychisch Kranker stellten. Einige dieser Vergleiche sind in dem berüchtigten Ausstellungsführer festgehalten. Obwohl die Verleumdungskampagne mehr als 60 Jahre zurückliegt, fürchten einige noch heute, dass eine Thematisierung der Beziehungen zwischen 'Expressionismus und Wahnsinn' gefährlich sein und 'ewig Gestrige' in ihren Vorurteilen bestätigen könnte.

El autor aquí pretende mostrarnos el lado oscuro del poeta Federico García Lorca poniéndole rostro a algunos de los personajes que pueblan sus escritos.